江苏是文学大省、文学强省。2018年江苏女作家文学创作喜获丰收。江苏省作协主席、50后女作家范小青长篇新作《灭籍记》极具先锋文学色彩，通过一个平凡家族里小人物寻找“身份”的故事，范小青再一次展示了她直面现实生态、刻画底层民众的文字功力，她以简约细腻的笔触，道出了一种身世浮沉雨打萍的沧桑与悲凉，写尽了几代人的生存现状与隐秘心事；以一种看似轻松戏谑的黑色幽默的“轻”的方式，审视着个人在历史中命运的不可承受之“重”。江苏60后女作家叶弥十年磨一剑推出长篇小说《风流图卷》，小说在《收获》杂志刊发时，即引起评论界的高度关注。江苏70后女作家李凤群的《大野》，首发于《人民文学》杂志，获得了2018年度人民文学长篇小说奖。80后女作家孙频，是江苏作协专业作家，她的新书《松林夜宴图》面世，在文坛上引起了热烈反响，并入围华文好书榜、花地文学榜，荣获第五届郁达夫小说奖提名奖。纵观四位50、60、70、80后女作家的作品，可谓都自成一格，独树一帜。巧合的是，她们的四部新作，均由北京十月文艺出版社出版。

  范小青阐释黑色幽默的“轻”与“重”

  《灭籍记》讲述了主人公吴正好寻找祖辈，最终引出一段特殊的历史，以及叶兰乡、郑见桃、郑永梅等一系列人物在这段历史中的离奇境遇。故事的真正主角其实是一种叫做“籍”的东西。籍只是一张简单的纸，但却是一种契约、一种身份的证明、一种主体自我的确认，更是一种象征、一张无形的命运之网，无论是送孩子时立下的契约和身份的证明，还是房籍、户籍、个人档案都是如此。小说围绕“籍”展开，有三重叙述视角，讲述三段故事，最终回到“身份”这一根本问题上来。

  书中的主人公吴正好是一个“假子真孙”，因为一纸祖屋契约的意外出现，无形中改变了他的命运。他踏上了寻找父亲的亲生父母郑见桥和叶兰乡的道路，一步步找寻线索接近真相，又一步步线索断裂一无所获。由于档案的意外丢失，郑见桃丢失了自己的身份，她不得不盗用各种别人的“身份”，才能卑微艰难地生存下来，更由于嫂子叶兰乡的检举揭发，而无奈背井离乡。直到叶兰乡临死前，郑见桃才得以顶替其公职人员的身份，成为了“叶兰乡”。在找寻祖辈与身份的过程中，吴正好与“叶兰乡”相遇，他得以窥见到这个家族中许多难为外人言说的隐秘心事。谁是假子真孙？谁是叶兰乡？谁又是我的祖父祖母？吴正好陷入到错综复杂的迷局之中。

  范小青表示，创作《灭籍记》的初衷是想写一个以“回到苏州”为主题的故事。《灭籍记》其实建立在“实”的基础之上，就是苏州老宅在今天碰到的那些普遍性问题。“苏州是一个特色非常鲜明的城市。比如说苏州的老宅，在我的心里占据着非常重要的位置。我也写过很多关于苏州老宅的小说、散文，比如我的第一部长篇小说《裤裆巷风流记》。到了《灭籍记》，我想用当下的眼光再去重新打量那些记忆中的苏州老宅。”

  在动笔写《灭籍记》之前，范小青做了大量的准备工作，但在写作的过程中，她发现正面去“强攻”这些问题好像行不通。所以就换了一个思路，使用现代的手法写《灭籍记》。在范小青看来，时代发生转变的时候会形成缝隙。在“新”与“旧”交替的时候，旧规则没有被完全打破，新规则也没有完全得到确立，这时候就会产生缝隙，成为文学创作的源泉。

  叶弥写的小巷子里藏着有本事之人

  姜文说，叶弥有本事，她在小说里创造了一个世界。而此次，叶弥的长篇新作《风流图卷》是在创造一个新世界，一个遍地烟火、风流漫漶的人间故地。

  《风流图卷》描绘了江南水乡中的历史聚散，寻常巷陌间的风流人物，而那些风流人士组成了这部“风流图卷”。小说分上下两卷，上卷以1958年为背景，展现了一系列人物的风流韵事；下卷则跳至1968年，描绘了十年后这些人物跌宕起伏的命运。

  吴郭城的巷子口都是窄小的，但里面藏着的东西很惊人，可能是一条不小的河，也可能是一座小山。这里住着一些有本事的人。醉心生活艺术的柳爷爷，怀抱一盆盛开的昙花，坐在火堆上离开荒唐的人世，留下满园珍宝。奶奶高大进大胆任性，抛夫弃子追随革命，却为情所困，神秘归来。父亲一直是全城女性爱慕的对象，终于孤身远走他乡。我因为出生时的一声炸雷，成为家喻户晓的“彩虹仙女”。叶弥笔下的吴郭无疑是苏州的隐喻，那些江南风物、地名、人名及历史事件，无不印证着叶弥的根在江南。一个被许多人写过的时代，一个被许多人描述过的角度，但叶弥则写出了特别的味道：“从城里到乡里，从苏北到苏南，耗了半生。现实的风流，不及书里的风流。别人书里的风流，不及自家书里的风流。”