作者/斯塔西  编辑/谢维平

第91届奥斯卡今天落下帷幕，国内狂欢，国外忧愁。中国资本阿里出品的《绿皮书》获得最佳影片，赛前大热的《罗马》获得最佳导演。

本届奥斯卡颁奖典礼的首席制作人Donna Gigliotti赛前在接受《纽约时报》采访时，称今年奥斯卡的主题是“拥抱”，包容一切多元文化。

中间《绿皮书》导演彼得·法雷里

如其所说的，本届奥斯卡战况可谓是一团和气，《绿皮书》和《罗马》平分秋色。传统大片厂与流媒体争锋相对的局面，在奥斯卡达到了空前和谐。但这种和谐，背后是一年年往下掉的奥斯卡颓势。

去年刚过完90岁生日的奥斯卡，收到了一个尴尬的礼物——收视率创下了历史新低2650万人次，比前一年少了640万，相当于失去了一个印第安纳州。不仅如此，据美国社交媒体统计网站Fizziology数据显示，奥斯卡在社交媒体上的讨论量也猛降28%，Facebook、Instagram上的热度都呈下降趋势。

如果说收视率下降还可以归咎于电视行业的整体衰落，超级碗、格莱美等收视率都在下降，但奥斯卡在社交网络上的热度下降，就把罪魁祸首的矛头指向了——奥斯卡本身。

今年的奥斯卡患上了“流量焦虑症”。

先是找来网球名将小威廉姆斯等八位电影圈外名流加入颁奖礼，然后将主持形式改为“美队”克里斯·埃文斯、“海王”杰森·莫玛、“007”丹尼尔·克雷格等众多流量明星串场。

接着，奥斯卡跃跃欲试地想要“大刀阔斧”的改革。宣布将会新增最佳流行电影奖；最佳摄影、剪辑、化妆发型、真人短片四个奖不再直播，改为广告时段播出节省时间；五首提名最佳原创歌曲的表演节目缩减为两首，只播出人气最高的……但这些改革，统统都被抗议，随后取消。

抗议声势一浪高过一浪，最后甚至招来了马丁·斯科塞斯、昆汀·塔伦蒂诺、李安等超40名好莱坞一线创作者的联名抗议书。有人说，奥斯卡这一波改革操作虽然没一个成了，但舆论讨论的热度与流量有了，收视率也就有保证了。所以，“戏精”奥斯卡应该给自己颁一个小金人，最佳演技奖。

但实际上，“戏精”奥斯卡还没明白，明星与时长从来都不是核心问题。2002年的奥斯卡颁奖礼持续了4小时23分钟，这是历史上最长的一次，但却收获了4200万人次的关注。

“流量失宠”奥斯卡真正的问题，出在哪？

走向小众的奥斯卡，背后是奖项的公关化

91岁的奥斯卡正在失去自己的独特性。

美国电影艺术与科学学院的官网上，是如此描述奥斯卡的宗旨：“承认并坚守电影艺术与科学的卓越之美，激发想象力，并通过电影这一媒介将世界联结在一起。”

艺术与科学的选片标准，标明奥斯卡不单是艺术奖，更是一个彰显工业水准的电影奖。

但近些年，奥斯卡却与自己的宗旨背道而驰。当我们自信满满把《战狼2》《红海行动》这类工业大片送去参选时，却发现奥斯卡早已变了天。《拯救大兵瑞恩》这类工业大片大放异彩，已是二十多年前的事了。史蒂文·斯皮尔伯格、雷德利·斯科特等曾经的主流导演，已经被奥斯卡逐渐边缘化了，他们的最新作品《华盛顿邮报》《金钱时代》仅有一两项象征性的提名。

工业类型片消退的同时，奥斯卡越来越像是一个独立电影的表彰大会，与美国独立精神奖重合程度，高到令人诧异。

美国独立精神奖近八年的最佳影片，不仅获得奥斯卡提名，而且还连续五年（2012-2016）摘下奥斯卡头奖。《艺术家》《乌云背后的幸福线》《为奴十二载》《鸟人》《聚焦》《月光男孩》都是先获得独立精神最佳，再拿下奥斯卡最佳。

独立精神奖取代金球奖，成了奥斯卡最准的风向标。

去年4月，前美国电影艺术与科学院院长Bill Mechanic在自己辞职信中，严厉告诫组织这一苗头的不正确，“大型重工业电影不一定是差的电影，小型独立电影也不一定是好的电影。”