HBO11月新剧《我的天才女友》，开播不久便入选《时代周刊》2018年度十大剧集。这部榜单里唯一非英语作品，俨然成为HBO在王牌之作《权力的游戏》《西部世界》之后的第三块招牌。

　　《我的天才女友》作为“那不勒斯四部曲”的第一部，改编自意大利作家埃莱娜·费兰特的同名小说，讲述两个出生于贫困城区的女孩一起成长的故事。用影像去还原阅读，《我的天才女友》是一部文学性十足的意剧。豆瓣9.4的评分则标示着中文世界观众对它的认可与期待。

　　费兰特的女性国度：天才与女友

　　费兰特与她的“那不勒斯系列”火爆程度曾被世界著名文学杂志《格兰塔》这样形容：“如果你还没读过费兰特，就好比你在1856年还没读过《包法利夫人》。”希拉里曾自言是书粉：“有催眠般魔力……我读得停不下来，一直在想它。”小说甚至催生了旅行社的“费兰特的那不勒斯之旅”，“花上250欧元，你就能喝着咖啡吃着点心，跟着私人导游带你‘寻找莉娜’——四部曲中的女主角之一。”

　　“那不勒斯四部曲”包括《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》，以埃莱娜的角度，描述了她和莉娜近60年的成长故事：出生在二战后的那不勒斯贫穷郊区，两人的友谊从6岁时交换娃娃开始，充满活力的莉娜有时走在前头，带着埃莱娜去冒险；个性内敛的埃莱娜则加倍努力，让自己永远可与莉娜匹敌。在重要的时刻相挺，但谁先达标时又不甘落后；这种互相启发，又视彼此为可敬对手的状态，是她们60年友谊的基调。

　　在第一个故事《我的天才女友》里，莉娜和埃莱娜一起成长于那不勒斯一个破败的社区。莉娜聪明、漂亮，她可以毫不畏惧地和欺凌自己的男生对峙，也可以去找人人惧怕的阿奇勒要回被他夺走的玩具；埃莱娜既羡慕莉娜的学习天赋和超人的决断力，一直暗暗模仿莉娜。都视对方为自己隐秘的镜子，暗暗角力。家人不支持莉娜继续求学，因此她到父亲和兄长苦苦维持的修鞋店帮工，又面临几个纨绔子弟的追求。埃莱娜则怀着对朋友的关爱、嫉妒和理解，独自继续学业，却始终无法面对和莉娜竞争的失落。

　　费兰特用直白、冷峻、几近刻薄的笔触翻开了女性友谊真实的另一面：不只是简单苍白的爱或是恨，两人之间交织着亦敌亦友、嫉妒与支持的复杂情感。可贵之处就在于，费兰特展示或建构了属于女性的正常的社会交往：她们从红颜的位置自我松绑，她们互相吸引又彼此较劲，她们在找寻自我的“镜”中看到的不再是跪服、依附男性，而是做彼此的天才女友、拥有了除异性关系以外的社会身份。换言之，我们终于看到“士为知己者死”这一男性专属场面终于得以在女性世界里铺开——在以往文学艺术作品中，女性的关系多是男性视角之下的一段狭窄通道，以某个男性为中心的互害和纠缠，友谊总是如塑料花一般虚假而脆弱。

　　如果说《末路狂花》是在同性友谊里探讨自由与女性权利，那么《我的天才女友》则关乎阶级藩篱和女性的个人成长：身体发育、情窦初开、成人世界与打破庶民世界界限的努力。用尽全力逃离破败的那不勒斯，逃离庶民的命运。正如《新共和》杂志所给出的评价：“焦虑、疲惫、女性经期……费兰特探索了所有我们恐惧的题材。费兰特笔下的女人们切肤地体验了被抛弃、不公和汹涌的情感——这些不再是被当作弱点，而被作为一种事实来看待。”只有不再以女性特质为耻，才是女性主义的起点。

　　在《金融时报》的专访中费兰特曾表示，她观察到的女性当代困境在于，她们被无限拔高女性友谊的意识形态所蒙蔽。主动去突破界限这一行为，之于男人是勇气的象征，之于女人却总被视为女性魅力的丧失，“是逾矩、堕落和疾病”。所以，她在《我的天才女友》中借女老师奥利维耶罗之口苦口婆心地劝慰姑娘们：“请多读一点书，请把自己的脊梁挺直，请不要过早地透支自己的人生。你要想得清楚，你要走得正。请你获得一个你可以做主的人生。”于是，你知道真正的女权，正在于她言行举止、眼里眉间都有女性想成为的样子。

　　HBO出品：文学性搭建起的影像那不勒斯